Feux de Brazza : regards croisés sur l'instrument traditionnel de musique

Longtemps, la manipulation d'un instrument traditionnel était soumise à une initiation secrète et mystique. Aujourd'hui, une formation est requise.  Ce qui arrête de voir le musicien comme un vagabond qui errait de village en village, au gré des fêtes et des évènements. Le métier de musicien est consacré et l’artiste est désigné par l’instrument qu’il joue. Celui-ci devient un moyen par excellence de communication au sein de la communauté et avec les forces surnaturelles.

Deux experts  dirigeront ce colloque à savoir : le professeur Charles Binam Bikoi, secrétaire exécutif  du CERDOTOLA  et  le professeur Lupwishi  Mbuyamba, directeur exécutif de l’organisme paritaire collecteur agréé (OCPA). Durant ces trois jours, hommes de culture, artistes, chercheurs et universitaires refléchissent autour du  thème «  l’instrument de musique africain et son rôle dans la musique mondiale ». Plusieurs préoccupations parmi tant d’autres seront abordées.

Ce colloque invite les participants à un voyage où l’instrument de musique sera considéré par sa définition, son identification, sa description, sa signification et sa localisation.

Prononçant  le mot  d’ouverture, Georges Moyen, ministre de l’Enseignement supérieur a invité les participants à lier  la théorie à la pratique. Il a lancé un appel à la communauté des chercheurs, aux étudiants de cycle de recherche  afin que soit élevé le niveau des débats.   

Susanne Furniss, directeur de recherche au Centre national de la recherche scientifique (CNRS)  a donné une leçon inaugurale axée sur certains types d’instruments qui n’existent  qu’en Afrique. En effet, les cultures  africaines ont fait émerger plusieurs types d’instruments à corde, totalement inconnus ailleurs.  La plupart des pays africains utilisent les mêmes instruments et seule l’appellation linguistique les diffère.