Musique urbaine

L’émergence de l’afrobeats dans la quasi-totalité des productions des jeunes artistes du continent, ces dernières années, n’a pas ôté au hip-hop sa sève. Au contraire, il semble que c’est dans le réservoir de cette culture que la musique actuelle trouve non seulement son inspiration, mais également son expression. Du Nigeria en Ouganda, en passant par le Kenya, le Cameroun, la République démocratique du Congo et le Congo, le spectre de la culture hip-hop hante les idéologies et les styles vestimentaires que l’on parle de rumba ou d’autres genres hybrides, populaires dans quelques coins.

Le problème de fond, ici, est celui de bien analyser le hip-hop et sa culture par le biais d’un prisme social. Car s’il a toujours accompagné depuis sa naissance un grand nombre de luttes populaires à travers le monde, il nous démontre encore aujourd’hui qu’il peut fédérer et rendre visibles les solidarités artistiques au point de créer une mode planétaire chez les jeunes artistes notamment.

De Fally Ipupa au Tanzanien Diamond platnumz, en passant par Davido, Yemi Alade, Innoss'B ou le Congolais Fredy Massamba, attendu par le public ce week-end à l’Institut français  du Congo de Brazzaville, nous voyons bien comment l’alliance subtile des arrangements et styles issue du hip-hop parvient à revêtir d’un ajustement intemporel leur œuvre. Et c’est justement là, sans doute, le mérite de ceux qui sortent la tête de l’eau et qui ont su trouver dans cette culture finalement universelle les ingrédients pour continuer à percer au-delà des clivages.